時間:2012/07/01(日)12:30
地點:新光影城三廳
出席:伊勢谷友介(導演)、龜石太夏匡(監製)
紀錄:林仕晉、黃祖恩 / 攝影:郭芸廷

主持人:大家午安。謝謝大家來參加這場導演講堂。剛剛大家看到的這部電影是去年在東京影展首映的《陸之魚》,當初我看完這部片子,感覺到非常的驚艷,於是在這次的電影節試著邀導演與監製,以及幾部作品來台,導演一口就答應了。導演做為演員出道的時候,有跟是枝裕和導演合作過兩部作品,這次也有在台北電影節裡放映。今天我們有一個比較長的時間,可以好好跟兩位做一個對談,是不是以熱烈的掌聲歡迎伊勢谷友介導演以及監製龜石太夏匡(觀眾掌聲)。還是先讓他們跟觀眾打個招呼吧!

影人致意

伊勢谷友介:我剛剛也跟大家一起看了這部電影,不過好像不是可以開心歡笑討論的內容。我們今天有四十分鐘的時間,希望可以慢慢地、好好地跟大家討論各種相關的議題。
龜石太夏匡首先,先謝謝大家來電影院觀看這部《陸之魚》,也是我很喜歡很喜歡的電影,希望可以跟大家好好一起聊一聊。

主持人:首先還是謝謝大家今天來看這支片子,這是我看過非常多遍還是非常喜歡的電影。接下來歡迎大家提出問題。順帶一提,剛剛跟導演聊到,他其實很想聊昨天晚上在台北玩的事情(觀眾大笑),不過這個等一下有機會才講。今天來現場的很多都是導演的粉絲,待會後半段的時間可以問問題,但現在希望談話是一個比較專心的狀態,所以請大家先把相機收起來。

映後Q&A

Q1(主持人):對不管是導演或監製對他們來說不管是這部原著或電影差距很大,想知道這其中選擇的過程花最多在哪一部分?如何決定?

A1龜石太夏匡遇到這個原著是大約在七年前,那時剛拍完《迷幻男》,正在討論下一部電影的題材、要選擇什麼題目。而當時設定是希望跟現在、未來有關的社會議題,接下來世界會面臨的處境,以及想用電影講人與人之間的救贖等主題。這部小說跟我們要討論的東西本身就很類似,所以就試著討論這部原著。

A1伊勢谷友介:選擇這個原著的最大原因,因為我同時身為演員,也是導演,也有成立公司,在多種角色兼具的狀態下,立場反而不是最重要的。更重要的是如何去思考人類生存的問題、該如何永續的問題,剛好跟小說的本質很接近,所以決定拍攝這個題材。

Q2(主持人):我在東京影展第一次看完這部片時,坐在椅子上思考非常久,我想我們會去認同森山未來所詮釋的這個角色,可是真正會帶來思索的卻是西島秀俊所飾演的角色。想請問片中兩位角色的世界觀,與導演、製片的想法還有看待未來的想樣是很相近的嗎?希望觀眾從這兩個角色身上得到什麼?

A2伊勢谷友介:其實這兩個角色所代表的意義和世界觀和導演本身很像也在思考人類問題地球問題像在日本看到很多社會現象一些現實面的問題在角色的觀察跟我們在日本面對這些問題時很像

A2龜石太夏匡電影裡面有非常多的角色,他們彼此都具有不一樣的個性,不一樣的生活方式,也會有不同的未來。而我們兩人也像這些角色一樣,平常是朋友的關係,同樣的有不一樣的生活方式,不一樣的休閒興趣。但是拍片這件事情就構成了大家的共同目標,這個目標是一致的,都是在思索片中探討的這些議題,如此一來就會有一種共同感。我覺得利用拍電影的模式,不同的人結合起來工作是有意義的,也是很開心能有機會一起合作。


Q3(主持人):《迷幻男》跟《陸之魚》有點類似,就是主角經歷了旅程,不同的是《迷幻男》的主角所經歷的旅程是一小段時間,只有兩三天;而《陸之魚》較漫長,所以想問導演25歲拍《迷幻男》,而現今拍了這部《陸之魚》,如果人生是旅程、創作是旅程,是否可以說明這兩部電影是不是導演人生的變化的縮影?

A3伊勢谷友介:這的確就如同你所說的,兩部電影很類似,都是歷經一段旅程,這個說法非常的貼切。但要說變化是什麼的話,《迷幻男》的男主角是比較自我的,劇情也是著重在他內心自己產生的變化,然而《陸之魚》是在旅程中遇到很多的事件,這些逐漸影響他,使他改變。所以我想八年來,就像一段從內在轉往外在,比較自主的狀態受外界事物影響,轉化的過程。當時拍迷幻男是為自己拍的,但這幾年開始會思考說,為什麼要用電影這個素材,為什麼要當導演而不是演員,也會思考劇情的發生以及呈現的方式,通過這些經驗慢慢地由內而外產生主體性的,這八年是一個這樣的過程。

Q4(主持人):那監製是否有要補充,監製很特別在《迷幻男也有演出

A4龜石太夏匡迷幻男有參與演出但在陸之魚選角被踢掉了在這八年從迷幻男陸之魚》,說拍電影這不是這麼簡單說拍就拍也不知道要何時才能拍完陸之魚》,律子和森山未來說這是美好的20說不定在前1911個月時是很痛苦的很煎熬的但在最後1個月可能發生一些事情產生了轉變對未來有不同的看法就像拍電影生活一樣或許拍電影拍了八年但直到現在看是很美好的我們對生活也應該會有這樣的念頭即便過程很艱辛很辛苦

Q5(主持人):大部分台灣的觀眾開始認識伊勢谷友介導演是從還是演員時開始,作為一個演員,我想導演是反骨的,作品沒有很多,但是會仔細挑角色來演,每個角色都不太一樣,請問是不是在選角色上有自己的想法?作為一位導演後,在選角色上是不是更有自己的考慮?

A5伊勢谷友介:一開始在當演員時是想要拍電影才當演員不是順序上演而優則導一開始會有很多要求很挑剔但長大年齡大一點後對於劇本開始不會挑角色的優劣之分在自己當導演時對選角會特別嚴格所以在選角時會希望選到貼切的角色像這次陸之魚就是每個角色都各司其職發揮對大的效用

Q6(主持人):《陸之魚》這部電影在敘事上不是那麼單純,有很多跳躍的敘事時空,導演是不是會擔心用了一些不太傳統的方式,在觀眾的接受度上,會讓人感到有距離?

A6伊勢谷友介:陸之魚方面是採取比較跳躍式可以講到原著是比較傳統的對話形式,像在酒吧的時候,原著小說是一直採用對話形式講述這段故事,所以在拍攝時有思考要如何呈現,不會太無聊,於是就用這種疑問再用影像了解故事再回到故事情節的跳躍式,之前有讀到一則研究人類比較能夠集中的時間在九十分鐘內所以在拍片時也不太會超過九十分鐘

主持人:可能有些導演要注意一下這句話。(觀眾笑)

Q7(主持人):想請問監製再由監製的角度看待導演伊勢谷友介是怎樣的導演

A7龜石太夏匡目前擔任監製的片子只有迷幻男陸之魚這兩部若單純藉由夥伴的角度去看他他是很有點子的導演在指揮演員和工作現場時是不輸其他導演的導演因為已經認識很久所以是非常信任對方個性是很互補的編劇將劇本交給導演是百分之百的給導演操作

Q8(主持人):想請問觀眾是否有問題可以以簡單的問題詢問導演或監製因為還有翻譯希望他們有較多時間回答

A8伊勢谷友介:昨天晚上放映的是《迷幻男》是比較青春活潑、講青少年的故事,現場也比較歡樂。因為太開心了,結束後就去夜店玩,結果早上有點晚到,還有點宿醉(觀眾笑),剛剛看完電影後,對大家的反應感到非常的驚訝,然後就太認真地回到導演講堂上,有點嚴肅。待會希望大家不要太嚴肅,輕鬆一點。(觀眾笑)

Q9(觀眾):剛剛有說過選角的部分很適當想請問導演在陸之魚裡面有沒有自己想演的角色還是也是被自己淘汰了

A9伊勢谷友介:非常想演聖司的角色不過有其他更適合的演員所以把角色讓出來給演員演選角的部分由製片講

A9龜石太夏匡西島秀俊演的聖司的角色在日本能夠演的演員也比較少所以是我們討論的過程中討論演員當初也有伊勢谷友介加上這部片沒有很多成本無法自由選擇角色在討論過程中就將角色選定為西島秀俊他也最為適合森山未來的這個角色在一開始在劇本寫出單車的部分就腦中想到森山未來所以請他來去年他有拍一部片桃花期》,他有演是一部當時很紅的戀愛喜劇電影好險我們是在這之前請他拍拍完桃花期後身價又更高不然就請不到了

A9伊勢谷友介:關於西島秀俊選角這件事,他在這部電影的表現絕對是優於其他電影的演出,其他的都沒有辦法比在《陸之魚》裡更帥、更好看。(笑)(觀眾大笑)

A9龜石太夏匡導演回來導這部片前,正好演完《火力拳開》這部電影,為了那部電影的需求,有鍛鍊身體,身體剛好是最精壯的時候,那時全劇組裡頭導演是身材最好的。但是後來在定裝時看到西島秀俊,當下的反應更為驚訝,哇!這個身體真是不得了!(全場大笑)

Q10(觀眾):片子所處理的議題跟環保、環境永續有關,在片中看到人類過度擴張所帶來的反思。請問導演未來作品的走向會不會跟這個題材有關?

A10伊勢谷友介:身為導演之前其實是人類的身分活在這世界上不管是之後的作品或生活生活環境是很重要的所以會更加探討這類議題

Q11(觀眾):請問導演有受到《永生樹》的導演泰倫斯馬力克的影響嗎?

A11伊勢谷友介:我很喜歡他的作品。因為平常會看很多電影,所以在導演生涯中,也有受到一些影片的影響。例如《盲流感》的導演佛南度梅瑞爾斯,他是一個會計算演員搭乘交通工具所產生排碳量,再種回對等數量的樹,對於環保有認知的導演,在做事的風格上我很認同。或是馬丁史柯西斯導演的作品,之前也有看過,在影像呈現方式,傳達的意象,詩意的風格,皆得到非常多的刺激,至今仍記憶猶新。《永生樹》的導演作品,我很多都有看過,受到拍攝手法的影響也很大。  

Q12(觀眾):我有看過原著在原著的後面聖司有點神格化在拍攝聖司時是想拍成像神的人還是像普通的人

A12伊勢谷友介:首先非常高興你能提出這個問題。我非常不喜歡角色被神格化,我覺得人類就是人類,不是神。所以當我看到原著裡這個角色時就想做點改變了。而在原著當中,這個角色是更加健談的,於是就去思考,要怎麼在電影裡跟其他人做出區隔呢?不能把他神格化,但又要是一個特別的存在,於是大量刪減他的台詞,讓這個角色更加的沉默寡言,至於描寫他的方式則是透過其他人的對話,來帶到、說明並側寫這個人。我跟龜石太夏匡除了拍電影外,也有成立公司,我們得到人類如何永續的生存在地球上的結論,最好的方法就是工作。那既然是工作,原作裡聖司這個角色是沒有工作的,所以我一開始對他是覺得很反感的,那這樣的人可以代表什麼呢?才又設定小女孩律子是關鍵的角色,是個轉捩點,透過她的遭遇,命運的改變,去讓聖司產生存在的意義,一個實際付出行動的點。

Q13觀眾:導演好我想問一個問題,片中還有出現由津川雅彥飾演的爺爺一角,我對他感到好奇,也覺得他是一個特別的存在,既不入世也不出世。想請教導演對於這個角色的看法?

A13伊勢谷友介:原著裡本來是沒有這個角色,但是劇情非常需要一個充分理解聖司的長輩、成年人,所以特別設定一位眼睛看不見的爺爺,正因為他眼睛看不見,才能看到別人看不到的東西。有了這個角色也讓大家看到聖司不一樣的面向。津川雅彥在演戲時,眼睛是會閃閃發光的,相當的厲害,所以讓他戴墨鏡,讓他更邊緣,存在感不要太重。

 《陸之魚》影片介紹

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