時間：2012/07/08（日）21:10
地點：中山堂中正廳
出席：金灵默(導演)
紀錄：黃寶賜 / 攝影：利炳詳
金灵默：你好嗎？剛才看到大家都有在簽署同意書，要簽署同意書是因為今天這部電影，集合了我三部最限制級的影片。當大家看完電影，可能有人會覺得是好的回憶，也有可能你會覺得是很「難忘」的回憶。這些作品都是我比較早期的作品，更靠近我精力充沛的時候，所以可能比較直接一點。在此先跟大家說一聲，第三部的《性/不性》是黑白無聲電影。我在看別人的黑白無聲電影時，有一個習慣是聽音樂，很歡迎現場的各位，手上有MP3、iPhone、所有的音樂時，可以邊看著電影，邊聽著自己的音樂。希望各位可以透過黑白電影，但聽著自己的音樂，變成屬於自己的部分。當隔壁的音樂比較大聲一點，請大家不要太介意。如果不想聽音樂的也沒關係，就無聲地去欣賞這部電影。第一片和第二片看完，可能大家都有一點點處於「某種」狀態，希望可以透過第三部電影放鬆一下。今天看完這部電影有可能會做惡夢，希望大家可以好好欣賞、享受今天的電影。Enjoy your nightmare, 謝謝！
映後座談
主持人：很高興禮拜天晚上還這麼多人來看這個電影。導演自己形容說看完這個電影像nightmare一樣，所以希望大家都活過來，而且甦醒了。我們大概有40分鐘時間可以跟導演好好地來聊一下，不只今天看的這三部電影，還有兩天來導演所有的長片跟短片。一開始先讓導演跟大家打打招呼，講幾句話。
金灵默：謝謝大家觀影到這麼晚。這三部電影對大家來說可能不是那麼容易消化。我們就藉助夜晚的力量來做一點點互動。
主持人：在導演回答問題之前，導演要先解釋一下剛剛《性/不性》的放映。這是我們影展這邊的疏忽，因為這部電影的放映十分困難。
金灵默：因為這部電影從影像到發展，到剪影到編輯，都是我一手包辦，所以技術人員也較不易辨識。其實我在試映的時候也沒有發現，剛剛那部片子右邊的影像是上下顛倒的，時序是由後到前。
主持人：我解釋一下，《性/不性》最後這個片，大家看到左半邊是原來HD Cam的帶子，右半邊是十六釐米的帶子。導演說上下順序放反的是，右邊十六釐米的部分。
金灵默：其實這種錯誤可能也是一種樂趣。(笑)
主持人：我們代表影展跟大家抱歉。剛已經跟導演道過歉了，可是導演說了一個很幽默答案：只有他可以辨識的出來。
Q1(主持人)：第一個問題我想問導演，當然不一定是念電影系的人才能拍電影，不過導演非常早就輟學到首爾去，可不可以講一下，什麼讓你決定不要再接受教育，後來又怎麼決定進入拍電影這件事情？
A1 金灵默：就算沒有就讀電影系，拍電影也是一件很簡單的事情。基本上只要攝影工具，你有三五好友或能夠招募演員，有個人想法、概念就可以去拍電影。拍一個好電影最容易，或最好的題材就是看電影，所以我到各個影展去學習，看到各個電影的呈現方式，與各個導演對談，然後去學習。最好的學校就是影展，像台北電影節。
Q2 (主持人)：導演的第一個短片就是《肯尼不愛芭比》，我想很多的導演真的能夠拿起攝影機拍第一部電影這件事，是很重要的。可不可以問一下導演，大家也看了這部片，我自己看的時候是非常驚豔，用娃娃跟很多奇怪的道具，就可以做出一個非常有想像力，主題很清楚的電影。是不是可以多解釋一點一開始拍這個短片的過程？
A2 金灵默：那部電影對我來說有如寫日記一樣，是一個非常個人、私人的情感。不只是《肯尼不愛芭比》，還有後面的《援交男孩》也是。當時的狀況是非常憂鬱的、不快樂的、憤怒的，所以我把那些情緒全部放在當時那個時期的作品裡面。
Q3 (主持人)：作為第一部比較長的長片，《援交男孩》是一個無論從題材、形式跟表現的東西都非常的大膽，可以說大膽，也可以說勇敢。我想問的是，拍這樣第一部長片，導演的創作理念是不是開始變得很清楚？是不是非常私密地去創作，沒有馬上考慮到觀眾的反應？
A3 金灵默：我確實完全沒有顧慮到觀眾的感受，所以才能拍出那種電影。某種程度來說，是在看影的過程拷問觀眾。
Q4 (主持人)：還有一個問題我覺得大家會問，所以我就先問。你自己在裡面也扮演一個非常驚人的角色，這個戲對一般的演員就很困難了，你必須要擔任導演又要演那樣的角色，可不可以解釋一下自己拍又要演的狀態？
A4 金灵默：對著人確實不太容易，上不太出來。(觀眾笑)
Q5(主持人)：我實在不太能想像我們在導演講堂討論這件事。我承認我自己在看這部電影的時候，非常被驚嚇。但我真的覺得很勇敢，不管從哪個角度，不管能不能接受，第一部電影敢拍這樣的東西是很不容易的。導演這幾年來，拍了很多短片以及三部長片，我不認為導演的電影，可以在商業上獲得很大的資助或是回收。導演可不可以稍微解釋這三部長片在資金上面，或是後來在南韓、在國際上的發行，狀況是如何？
A5 金灵默：有聽說台灣也有贊助電影的機構，我在韓國也是找尋各種不同的贊助機構。我確實沒有為了上映而拍攝的電影，但我會找到不同的贊助。
Q6 (主持人)：我再追問一下，是不是只有最後這部《無以名狀的憂愁》是有在韓國做商業映演，其他兩部沒有？
A6 金灵默：《無以名狀的憂愁》確實在今年三月底到四月，大概兩個月有上映，其他的都沒有。
Q7 (主持人)：所以台灣的觀眾滿不容易的，可以看到導演所有的電影。再來我要問到稍微關於電影主題的問題，我覺得我們從導演大部分的電影都可以發現，你在討論人內在自我認同的問題，不管是性別的認同，或是大家有看《無以名狀的憂愁》，從性別認同延伸到國族認同，導演是不是對內在的挖掘這方面主題最有興趣？
A7 金灵默：我認為在韓國社會裡面，我一直都處於一個界線上，不是主流人物，也不是非常疏離的少數者，因此一直在找尋，自己處於中間界線當中的定位或處境。所以對內心這些想關心的事情，我就一直想用電影表現出來，包含男跟女、同性跟異性、外表跟內心、看的到的或看不到的，我一直在探討這樣的議題。
Q8 (主持人)：導演對於孤獨的個人，或是在空間裡的調度，會讓人想到大家熟悉的蔡明亮導演，尤其是《無以名狀的憂愁》的某些部份。可不可以談談他眼中蔡明亮導演的電影，或者是否真的有受到他一點點的影響？
A8 金灵默：在拍電影的時候，並沒有想到一個具體的對象去拍攝電影。但確實在昨天《無以名狀的憂愁》裡面的第二段，我有投射到《愛情萬歲》裡面李康生這個角色。在聊天室聊天的時候，我有一個暱稱，就是《愛情萬歲》原來的外文片名。
Q9 (主持人)：我覺得看導演的電影，導演對於人的身體，或是在鏡頭面前表現身體是非常無畏無懼的。這對於一個導演或創作者來說，我覺得不是太容易的事。可不可以解釋一下這部分？是很早就意識到說，在鏡頭面前拍攝人的身體，或是從身體表達慾望，是非常自然不過的事情？
A9 金灵默：透過身體可以學習到很多部分，包含人的身體可以呈現出感情、感覺，甚至呈現出不同的性別。身體因為有外形的身體，又有內面的心理，這個雙重性的部分，是我很感興趣的議題。對我來說身體是學習一切的基礎。而且身體跟空間的關係是很密切的，過去比較多的作品都在談論有關身體的議題，未來的方向則是希望可以多談論空間的部分。
Q10 (主持人)：可不可講一下最近的拍攝計畫？
A10 金灵默：現在正在拍有關女性性工作者的紀錄片，有點像愛情故事，但又是用身體工作的人。所以它是在講這些人的故事以及私娼寮的故事。另外一部也正在進行中，是拍攝有關首爾的影片，希望今年底可以完成。
Q11(觀眾)：導演你好，我很感佩導演，因為導演沒有受過一些專業訓練，卻能夠拍出獨特的電影語彙。我想問的是，您是什麼原因觸發你想用你的電影影像去書寫你自己的情緒，讓你熱愛電影的來源？還有在拍電影有沒有一些挫折，以及怎麼樣去克服？
A11金灵默：一部好的電影跟個人非常有關係，包含個人的好奇心，或是個人想說的故事。但這不代表我的電影是好電影。剛好因為我喜歡的電影類型，是屬於比較個人的出發點，所以自然而然走向拍電影這條路，也因為個人的成長跟電影的成長有很大的關係，而且電影是不會說謊的。最累的一部電影是《美男魚的夢想》，因為那是我第一次跟不是很熟的人一起合作，之前則都是跟朋友或自己親自操刀。我在跟不認識的人合作時，又花很多錢，整個過程、跟人的溝通，對我來說如地獄般的痛苦。那段可能太刻骨銘心了，之後有學到教訓，所以拍攝《無以名狀的憂愁》的時候，就懂得怎麼去享受和人溝通的樂趣，所以拍得很愉快。雖然電影是拍給觀眾看的，但在拍的過程裡面，我覺得有很多複雜的人際關係，像是老師跟學生的關係，有的是父子，有的是情人，甚至是背叛者，對我來說片場本身就有很多複雜的關係，就像另一種世界。
Q12 (觀眾)：一個問題是，第二部電影的結尾有說明前段是根據真實錄音改編，這個真實錄音的來源。第二個問題則是有關用大便塗身體，想問這個想法是從哪裡來的？是根據日本AV的影片嗎？
A12 金灵默：有關影片的來源，我是上網不小心瀏覽到的。我也不知道那個是不是色情影片，也有可能是真正的偷拍影片。我第一次看到非常非常的震驚，而且有一點點生氣，因為我覺得那是一個非常私密、私人的感情，有可能兩個人在社會上是非常危險的關係，這樣的東西怎麼可以被放上去。我就把這個東西當作母帶錄製了自己的部分，其實一開始不知道世界上有這樣性向的人存在，喜歡把大便塗在身上。但剛好我認識一個人確實本身有這樣的喜好，我覺得剛剛好那就去拍吧。
Q13 (觀眾)：你好，我想請問同志電影在韓國，有時會受到很多爭議，是不是有被禁演的可能？剛剛有提到說《無以名狀的憂愁》在三四月有在南韓上映了，可是就我所知，這部電影在二月的時候仍然沒有通過電影檢查的審核，想請問二月到三月這段時間之內，有沒有針對影片做出修改或其他部分，得以讓這部電影順利上映？
A13金灵默：確實台灣社會比韓國開放一點點。《無以名狀的憂愁》審議沒辦法過的部分，就是逃離北韓者在廁所進行性交易的時候，口交並會看到性器官。但因為上映日期已經確定，一定要上，所以最後沒辦法只能上馬賽克。
Q14 (觀眾)：第二部影片，我比較好奇的是在南韓，會有如影片裡中年男子出櫃的情況嗎？
A14 金灵默：我不是要顯示那些中年男子的不好，只是因為拍那部電影的另一位是十九、二十歲的小男孩，所以看起來像是替他們出口氣，在影片中呈現出來有點像是對立、不知羞恥。但另一方面我也覺得那些人有一點可憐，因為在那樣的社會，那樣的年紀，沒辦法遇上出櫃的時期，而且他也結婚了，不能告訴別人，所以還滿同情那些人的。就我所知，在南韓有為數不少這樣的人。
主持人：謝謝導演，拍了這麼多非常有意思的電影，並且來到台北解釋他的電影。另外補充，本來手冊翻譯導演的名字為「金敬穆」，但導演來了以後他說，他比較喜歡另外一個中文名字，叫「金灵默」。灵是靈魂的靈，但他喜歡簡體字，默是沉默的默，他可能覺得那兩個字比較有氣質。
最後講一個很有趣的故事。因為電影素材都在導演手上，所以我們工作人員跟導演有非常密切的e-mail的聯繫。導演在回信的時候，他回了一個簡寫叫做「KIM KM」。我們工作人員就很興奮，說導演回他的小名是「KIM KIM」。結果是我們同仁太興奮，看成兩個都是「KIM」，以為導演回他的小名叫「KIM KIM」，因此我們全辦公室的人都簡稱他為「KIM KIM」。
後來跟導演說描述這個故事，他說「你們錯了，我是寫『KIM KM』，KM就是我名字的縮寫Kyung-Mook。」，我們向導演道歉，但他說沒關係。因為他太忙了，每次回我們信都只有看下面的問題去回答，其實我們每次寫給他的信都寫「Dear KIM KIM」。他很高興地說以後在台灣的名字就叫「KIM KIM」。這幾天導演還會在台北玩一段時間，不管是在戲院或台北任何地方看到他，可以開心地叫他「KIM KIM」，他就知道是看過他電影的朋友。最後再熱烈掌聲謝謝導演。
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