時間：2012/07/18（三）11:00
地點：新光影城
出席：楊力州（導演）
紀錄：陳慧瑄 / 攝影：張文馨
影人致意
主持人：熱烈掌聲歡迎導演!
楊力州（導演）：
哈囉，好高興這麼早還有這麼多朋友來看紀錄片！這幾年我一直在拍老人，我覺得這議題很重要，因為沒有意外的話，我們都會變老，老人所碰到的所有困境、快樂的事情，不就都是我們會碰到的嗎。趁我現在還有體力，我想去拍老人的故事。久遠一點的脈絡，我在07年拍了《水蜜桃阿嬤》，在電視上播放，引起蠻大的紛擾，結果有一陣子都沒有再拍片。後來跟著運動員林義傑，去做北極的紀錄，我們走到北極點，零下四十度，走到只能等飛機來接我們。那個時候我寫信給我外婆，理由很簡單、很蠢，她在我小六就去世，我覺得那地方最靠近天堂，我跟外婆說我在做什麼，我還擔心她不知道紀錄片是什麼，解釋了好久，很蠢。
我想說，可不可能有一個機會，我不要再拍運動明星，而是去拍我外婆這樣子老人的故事，回來的時候，也不知道為什麼，除了我家人支持以外，一個老人機構打電話給我，說希望來拍老人，前幾天才期待的，沒想到這麼快就有機會拍了。那時候先拍了《被遺忘的時光》，是拍阿茲海默症，後來才拍《青春啦啦隊》，也拍了作家的紀錄片《他們在島嶼寫作》林海音的部份，現在正在拍布袋戲的老師傅。
不免俗想講一下，這部片放映一年了，放映的時候常常被問，為什麼找丁爺爺講成語。我一定要說，他非常愛講，當初我在田野調查的時候，我安排每個人15分鐘，我問丁爺爺，你為什麼要跳啦啦隊，他跟我說，我想跟年輕人「並駕齊驅」，然後就沒了，突然間場面好冷，才講了一分鐘，還剩14分鐘，有點尷尬，我只好跟丁爺爺說，好久沒有聽人家這麼精準的講成語了，丁爺爺竟然會錯意，以為我喜歡聽成語。之後每一次拍片完，丁爺爺就會飄過來，告訴我們說：「我今天準備了兩則。」
因為是老人家的意思，我們雖然拍完都很餓了，也只好請攝影師再把攝影機器架起來，而且他還會拿出大字報，是他自己準備的，他就盯著看，邊講他準備的成語。本來我們想應付就算了，結果越拍越有趣。丁爺爺太可愛了，不只跳啦啦隊，還背負國語文教學責任！
當然，有快樂的時刻也有悲傷的時刻。美子本來被設定為角色之一，拍到後來才知道她生病了，知道狀況不好，才沒有跟下去拍。世運會前她突然出現，我們都不知道，製片、老師、她的姐妹淘都不知道，她已經癌末了，還是堅持來幫大家加油，但反而是姐妹淘在幫他加油，其實當時我很生氣，因為都沒有年輕人幫忙打氣。剪接時期，美子去世了，在告別式上，我們特地給奶奶減了一段影片，是電影裡沒有的，我才稍微有點理解為什麼美子奶奶會去看世運彩排，她是來說再見的。當時在剪輯台前，我是很激動的。
影片完成之後就要上映，但上映沒那麼順利，這部片2009年就剪完，到了2010才上映，因為一直找不到管道，它是紀錄片，主題又是老人，不是俊男美女，又牽扯到一些疾病，其實並不容易，直到有一次聯合勸募邀我去演講，講關於小人物，我趁機放了片子，接下來就跟小人物沒關了，都在討論影片。之後上映，成績還不差，那週輸給了《關雲長》，但贏了《倩女幽魂》，我還蠻滿意的，輸給神、但贏了鬼！也幫聯合勸募做到一些效應。
首映會在台北，片商覺得這種片只有在台北才有人看，但製片堅持要到高雄播。電影公司說他們有作大遠百威秀，他跟我說票賣得很好，還賣超過，三個廳都不夠坐，我說不相信，他跟我說總共賣了一萬兩千張，我說太誇張了，搞不好是那種有人買票但沒人去看。結果，我們把巨蛋租下來，看到新搭的十二公尺的銀幕，非常感動，這些高雄鄉親來支持，來看他們的阿公阿嬤，我激動到快講不出來，如果要選里長，我應該會當選吧（笑）。高雄的觀眾情緒比台北更劇烈，因為是他們在地的故事。影片最後老奶奶飄到前面來，現場再表演一次啦啦隊，雖然暗暗的，阿嬤拿起彩球，非常漂亮地轉身，觀眾看到竟然都站起來了，一直拍手，那六分鐘掌聲都沒停過！阿嬤緊緊握住我的手，說她一輩子覺得自己是平凡的歐巴桑，但這過程之後，她意識到自己是不平凡的。我們拍片都是在某些時刻才明白我們在做什麼。
映後座談
Q1 觀眾：和《被遺忘的時光》一樣，可以聽見長輩的聲音，這是蠻感人的。我想請教你，像邢莊奶奶和丁爺爺看起來是表演欲比較好的、很外向，但你拍片的過程中是不是會遇到其他比較內向的長輩，面對鏡頭不太能發揮，要怎麼誘發他們在鏡頭前講話？
楊力州：你這問題蠻難的…
主持人：舉一個例子呢？
A1 楊力州:常有人問我都怎麼選你的被攝者，有時候反而該說，我們攝影機是被被攝者選的。一個群體如果有一個表達能力比較好的，我們就會漂移過去，這是拍記錄片都會遇到的，對我而言我都會把每一個人都放進來。他們會害羞，跟老人或年輕人沒有關係，我的答案很簡單，你拍的夠久，他們會漸漸對攝影機比較沒有防衛，但是當他們對攝影機失去防衛能力時，你就必須要更有能力去保護他們。有一個朋友跟我聊過這個話題，他不滿意我的答案，結果後來回家了，突然打電話跟我說，我知道為什麼了，因為你長得非常平凡，一點特色都沒有，所以很適合去拍紀錄片。
主持人：所以劉德華不能拍紀錄片啊。
楊力州：因為我實在太平凡了，他們可以面對我，這種情況、那種情況就會跑出來。我還會帶小筆記本，沒拍到怎麼辦？我就先記下來，可能等一個月之後，timing對了再拍，如果你第二天就跑去拍，他會說：「這我昨天不是講過了嗎？」但每個人也不盡然相同，我記得碰過一個老伯伯，才在田野階段就帶我到他家，煮麵給我吃，講他大陸老母親的故事，一講就哭得西哩嘩啦。我好後悔怎麼沒有帶攝影機來！沒想到第二天去又聊起大陸的老母、又哭得西哩嘩啦，接下來的三十次都這樣。被攝者距離的程度是會不同，我們會因為這樣去調整。
主持人：導演客氣了，我覺得那些是信任。
Q2 觀眾：想請問導演，導演選擇題材是先有民間機構的支持，還是先找援助？我想在這時間內也會需要經濟上的幫忙，導演在做這些工作是怎麼尋求管道？有興趣的人想做這些事，要怎麼去堅持卻又能保有金錢的援助？
A2 楊力州：如果還在門外徘徊，紀錄片這個領域，我建議不要進來。以最近這幾部老人影片，有社福團體、基金會的資金幫我們，其實很多團體窮到鬼都會怕，還要再幫我們是很不容易的。還會去申請國片輔導金，那時不好申請，主要都是針對劇情片、商業片去補助，我想說去碰碰運氣，沒想到就中了，很感謝評審，讓我把《被遺忘的時光》做完。
《青春啦啦隊》是自主的，因為《被遺忘的時光》拍的是生病的老人，但老人也有健康的，所以想去拍。會決定在高雄也有個原因，因為同事是高雄人，他給我dvd，影片距離很遠拍攝，我根本沒辦法相信那些是老人家在跳舞！
初期很辛苦，拍到一半，高雄他們有補助，因為影片九成以上是在高雄拍攝，拿不到台北的補助，就到高雄申請。但剛剛提到做完影片，又要數百萬去做上映，我的確想要去找政府幫助，去找了國民健康局，它在台中，結果接電話的小姐不大想理我，雖然她很客氣，她跟我說，我們的主管業務沒有拍電影，我跟他說可是我們電影已經拍完了，她最後有點被我煩到，只好說：「那這位先生，你先壓一千份dvd，放在我們櫃檯，讓人自由索取。」我心想不如把《青春啦啦隊》送給他們算了，他們也不要。一直到碰到聯合勸募，但他們很仔細，不會拿捐款人的錢來給我們，都是以sponsor贊助商給的錢，後來電影的總收不錯，就把錢給他們為老人服務。
主持人：因為時間的關係，今天就先到這裡。感謝導演！
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