第14屆台北電影節將於6月29日至7月21日舉辦，放映約200部國內外新銳導演及各大影展重點強片，共計超過300場次，預定出席的國際嘉賓及焦點導演已超過30人，內容精彩可期。呼應今年「就要這Young！」主題，本屆電影節邀請到因《那些年，我們一起追的女孩》受到矚目的最佳新人柯震東，及台北電影獎最佳女演員謝欣穎擔任影展大使，兩人並將聯袂出席5月26日台北電影節首賣會。
柯震東所主演的《那些年，我們一起追的女孩》於去年台北電影節舉辦世界首映後即口碑爆棚，電影上映後更在台創下超過4.6億元的票房佳績，並榮獲金馬獎最佳新演員獎。人氣直線上升的他，更是演而優則唱發行首張個人專輯《有話直說》。近日除演出侯季然導演的《南方小羊牧場》，與謝欣穎在片中飾演舊情人，還與Angela Baby合作新片《偵緝蜜語》，可說是目前影壇的超級新星。
謝欣穎曾以《愛麗絲的鏡子》榮獲金馬獎最佳女配角，並以《消失打看》、《命運化妝師》兩片榮獲上一屆台北電影獎最佳女演員。戲約不斷的她除了《南方小羊牧場》外，並已拍攝完成陳國富監製、馮德倫導演的《太極》；主演的電視劇《白色之戀》也已完成在日本場景的拍攝，預計將在暑假上檔，是令人相當期待的實力派女演員。
今年台北電影節與ELLE雜誌合作，謝欣穎與柯震東也特地進棚拍攝宣傳暨影展大使形象照。兩人在ELLE拍攝現場延續自《南方小羊牧場》以來合作默契，一一按照攝影師江民仕的要求完成拍攝作業，現場氣氛十分融洽。提到今後想要演那方面的電影，兩人都不約而同表示，希望之後可以嘗試演出喜劇電影，謝欣穎笑著說從沒人找她演喜劇，而柯震東則希望能朝偶像周星馳路線邁進。
提到兩人對台北電影節的印象，謝欣穎首先提出台北電影節的「年輕化」特質，因為夏天剛好是學生放暑假的季節，每次參加台北電影節的時候總會看到很多年輕朋友；而且對自己來說，台北電影節也是可以看到很多明星的難得機會。影壇新生柯震東則說去年在台北電影節參加《那些年，我們一起追的女孩》世界首映時，現場觀眾的熱烈反應讓他看了很開心很感動，能夠和這麼多人一起看電影，對他而言是印象相當深刻的經驗。
台北電影節影展二位大使將出席5月26日(六)中午12點在誠品敦南舉辦的套票首賣會，首賣會前100名購買者可免費加贈一套套票，數量有限敬請把握。緊接著下午2點將舉辦台北電影節選片指南，讓影迷在眾多精彩電影中，規劃出最符合自己的影展行程，成功快速攻略本屆影片！資訊詳情請上台北電影節官方網站http://www.taipeiff.tw查詢。
2012台北電影節
影展時間：2012年6月29日~7月19日
台北電影獎頒獎典禮：7月21日
5月26日套票開賣／6月2日開放套票劃位／6月9日開放單場票購買
官方網站：http://www.taipeiff.org.tw
部落格：http://tiff2012.pixnet.net
FACEBOOK：http://www.facebook.com/TaipeiFilmFestival
Youtube：http://www.youtube.com/user/TaipeiFilmFestival
護照終於走入歷史了呀。然後，南方小羊牧場應該會是開幕片或閉幕片？
您好，有關影片資訊的部分，仍請您持續鎖定電影節發佈的最新消息唷！
請問今年取消護照的原因是? 每年就等這個時候以較便宜的價格看大量電影， 就算去排套票首賣會前100名有多一套套票， 可跟以往比起來還是非常的虧。 雖然電影本來就和商業分不開關係， 可影展取消歷來護照的制度，實在很沒有愛電影的心， 我相信影展工作人員也都是從年輕時小小影迷開始做起， 一定能夠理解金錢與熱愛藝術之間的心理拉鋸戰。 希望護照制度還有轉圜的空間，拜託了!
您好，為您說明如下： 這幾年陸續有看到觀眾用護照換票後轉賣給其他觀眾牟利的情形，而且情況越來越嚴重，雖然工作人員當場有作柔性勸說，但因為情況仍未改善，去年影展時陸續接到觀眾的投訴和反應。 經過審慎考慮後，今年我們決定忍痛取消影展護照的販售，但前100名觀眾仍可有免費加贈一套的優惠，還請廣大電影節觀眾朋友們能體諒。關於明年影展的售票規劃，我們都會視該年度的販售情況作調整，還請各位觀眾繼續支持台北電影節！
影展單位還沒有公布完整的售票資訊， 拜託可否在週末公布前， 考慮一下歷年購買護照死忠影迷的立場心聲， 為此再作販賣護照的考量? 看是要稍微調漲護照價格，或是其他因應方式都沒有關係! 雖然調漲護照價格一定還是會罵， 可至少保留了這樣好的制度規畫。 千萬不要告訴我們會視今年套票販賣情形再考慮是否恢復明年護照制度， 因為只要一開先例，幾乎很難再回去了。 當然影迷們為了看好電影還是會乖乖地去排前100個買一送一套票名額， 可是花了五六個小時以上的時間來排隊， 卻只能看以往四分之一數量的電影， 若要看齊護照許可的八十多部片， 必須花三四倍的金錢超過萬元，這不是將影迷吃得死死的? 油電漲幅也沒有這麼扯。 也許影展單位是考量人力問題， 但我們知道工作人員的辛苦， 影迷們會更自制的。 影展不就是要介紹更多好電影，培養質深量廣的影迷? 離首賣會還有一個月， 拜託再考慮一下更改今年的規劃(手冊也還沒有出刊不是嗎) 頒布的售票規則也不是聖旨， 良好的更動是會受到支持的。 拜託工作人員一定要向上層反映，謝謝!!
您好，為您說明如下： 這幾年陸續有看到觀眾用護照換票後轉賣給其他觀眾牟利的情形，而且情況越來越嚴重，雖然工作人員當場有作柔性勸說，但因為情況仍未改善，去年影展時陸續接到觀眾的投訴和反應。 經過審慎考慮後，今年我們決定忍痛取消影展護照的販售，但前100名觀眾仍可有免費加贈一套的優惠，還請廣大電影節觀眾朋友們能體諒。關於明年影展的售票規劃，我們都會視該年度的販售情況作調整，我們仍將秉持最初推出護照之熱愛電影的心，繼續為觀眾朋友們服務，還請您繼續支持台北電影節！
我買過三次護照。但我還蠻支持護照取消的，一來片單逐漸沒有聞天祥辦的那幾年那麼精采，二來有時滿場的場次護照保留位卻空在那裏蠻浪費的，再來就是游媽接手以後國片首映場次，部分公關票占用了護照觀眾的座位（中午十二點以前才換的到，十二點以後自動切換成抱歉已換完模式？），好幾年都鬧的不愉快，塗翔文接手以後依然沒有改善，只有在聞天祥和他之前的時代，持護照的觀眾才真的是爽爽換，現在只剩下省錢的功能，那個時代已經過去，既然如此不如取消，至少買護照不會再成為想看的片看不到的原因。 相對的是，希望2010年一次漲足的單場票價可以降回去，奇幻影展不比北影遜色，單場票卻便宜了40塊。撇開那年票價調漲頗有針對"呵護台北電影節"的意思，08年以來的觀眾人數確實不如以往不是嗎？這兩年平日日場的中山堂更是常常不超過100人。怎樣的票價才合理我不清楚，但那日場100，晚場/假日150的時期，確實是個美好的年代。 近年票房不佳，我想很大原因跟開始銷售套票以後，套票、護照、單場、日場並行，太絮亂的售票制度有關，讓影迷去算這樣買省20塊，那樣買可以多看幾部，劃位時間又不一，還得承擔想省錢就可能劃不到票的風險，兩個劃位日期間還得一直盯著電影節的網站看日場票有沒有售完，至少我自己，算完這些就不想看了。售票制度應該從簡，今年至少把護照去掉，剩下套票、日場、單場三種（希望公布後不要看到日場套票又復辟了）。 北影團隊也該認清一個事實，就是你們片單的強度，比起年底的大金馬，其實比較接近小金馬的等級，售價卻比較接近大金馬，影迷也不是白癡，幹嘛要花比較多錢，去看沒有比較華麗的片單。以去年來說，大金馬把優先劃位的門檻降到1499元，北影卻要1699元。 這幾年會在首日就劃完的片，多半是報名台北電影獎且同時首映的國片，如果覺得這些肯定會賣完的場次不應該便宜賣，可以學奇幻影展的洛基恐怖秀另外銷售，不計在套票額度裡。以今年來說，若覺得女朋友男朋友會賣完，大可作為開閉幕片或特別放映另外銷售，不需要跟其他在台灣還沒有知名度的電影擠在一起。 最後說說我理想的票價。平日日場100元，晚場/假日180元，套票六張990元。如果北影還有推廣藝術電影的性質，套票最好不要高於一千元，套票單價不用降太多，但把門檻拉低，讓進入台北電影節是一件比進入金馬影展容易的事，也不要學大金馬用那種很難整除的套票金額，那是全台最大影展的特權。
您好，感謝您的留言，台北電影節的票務制度每年都會因應售票情形作調整，您的寶貴意見也會納入我們的考量當中，還請您繼續支持台北電影節。
等了幾天，發現結果還是一樣，超失落的，差不多跟失戀一樣了。 關於持護照觀眾牟利之事，那也是少數的害群之馬啊! 為什麼要犧牲大多數守規範影迷的權益呢? 影展單位應該更嚴格執行入場檢查護照， 或針對此事貼出公告警告， 而不是靠取消護照制度，影響犧牲其他無辜的影迷吧? 前一位版友提到贊成取消護照制度， 可原因是因為片單不夠華麗，再加上要和公關票搶座位， 這些考量都是從消極面出發， 不也反映了影展單位這幾年執行面的缺失? 前幾年公關票的事情鬧得大家很不開心， 可影展單位卻沒有為此改善， 看是要刪減公關票的名額，或是另開公關票名額和護照名額分開， 或是另有什麼比較好的辦法。 前幾年在吵的時候就看到影展單位在部落格上說， 針對此事會考慮取消護照制度， 那時看到簡直傻眼。 每每發生問題，就要犧牲影迷的權益， 用老話就是"不爽不要看"，更難聽點就是"沒錢不要看"， 玩不起我家的遊戲制度不要看。 到最後不禁感嘆，沒錢還真是件天大的事啊! 我以為電影的世界應該是更靠近自由，更靠近理想， 影迷用過得去的金錢支持影展讓它不要倒掉， 可到頭來卻演變成將影迷排拒在電影院外， 而且就卡在一個"錢"字上頭，實在令人遺憾。 撇開護照問題不談，單場票價實在很不親民。
您好，感謝您的留言，每年的影展售票方式及公關票券的發放，都會因應不同狀況作調整；有關售票制度的部分，我們會視今年售票情況，聽取各方意見與觀眾建議，在往後的影展活動作歸劃調整，仍請您持續支持今年台北電影節的系列活動！
每年發生問題，上來這個平台反應， 得到的答案都是會視觀眾建議明年作調整， 可到了明年仍舊一樣。 為什麼不能今年就做調整改善呢? 況且，觀眾的心聲明年你們還會記得嗎? (除非用很激烈的方式表達) 大概現在知道不賣護照的觀眾還很少， 只有我在這邊不斷留言，顯得囉嗦又孤立， 好像硬要影展單位配合我的個人意願一樣。 我沒有做過影展工作，不太清楚執行護照制度的困難度有多複雜， 對我來說，售票規則不是聖旨，改改就好不是嗎? 手冊印好了? 好吧!在裡頭夾張紙另附說明總可以吧? (告誡賣護照圖利的黃牛 / 或是 告訴大家今年還是有賣護照:P) 單場票價飆漲到200時， 不也很多人抗議票價太高， 可到了隔年有調降嗎? 這種事情一開了先例就很難回去了。 我幾乎可以預見， 大家還是會乖乖買帳去排前100個買一送一套票名額， 影展的票房也不會下滑太多， 於是隔年也沿襲此例繼續下去。 噢!天哪! 我們只是想看好電影， 影展單位不就是只是電影與觀眾中間的平台媒介， 我們不滿意的是影展單位的規劃制度， 可卻因此必須與好電影失之交臂， 這對影迷 對電影本身 ，不是很不公平嗎? 而且販賣護照牟利的觀眾只是少數， 為什麼要實行連坐法，連帶犧牲其他無辜影迷的權益呢? 請別再給籠統模糊的回答了! 謝謝!
您好： 關於護照部分，並非因成本考量才作取消，且販賣護照牟利，或多人共用護照等護照不當使用的情形，亦時常在影展期間見到；當愈來愈多的護照被利用來從事投機行為，也就意謂有愈來愈多的觀眾享受不到電影節設立護照的優惠。 另有觀眾反應希望取消護照使用，電影節蒐集各方意見，並參考其他影展之經營，今年爰未規劃護照販售，本屆電影節售票方式已定案不會改變，這部分仍需請您諒解，並也請您繼續支持電影節。
所以影展單位取消護照制度，是針對那些販賣護照牟利的人囉? 這些販賣護照牟利的觀眾，沒辦法看滿護照許可的一天4場電影，於是拋售圖利。問題是，影展單位規劃的新套票制度:前100名買一套送一套，等於是約20場的電影場次，不就差不多符合這些牟利者的看片量? 所以新制度是影展單位"貼心"為他們特別規畫? 以往他們要花2500元，可能自己看二三十部電影，其餘額度拋售， 現在影展單位貼心幫他們降價為1699， 還免去拋售聯繫的麻煩! 那麼其他守規範持護照影迷的權益呢? 現在我們必須花同樣的時間排隊，卻只能看以往1/4數量的電影， 若要看齊護照先前許可的八十多部電影，必須花費萬元。 對於一個在暑假舉辦，影迷組成以學生為主的影展， 您覺得這樣合理嗎? 您提到"當愈來愈多的護照被利用來從事投機行為，也就意謂有愈來愈多的觀眾享受不到電影節設立護照的優惠"， 問題是，取消護照不就讓真正想看電影 有大量看片需求的持護照觀眾， 完全失掉權益，這不是更減損電影節設立護照的優惠與立意嗎? 您提到"另有觀眾反應希望取消護照使用，電影節蒐集各方意見，並參考其他影展之經營" 可是觀眾是從片單不夠華麗/要和公關票搶位 這兩個消極層面考量出發， 這都是影展單位必須檢討的缺失， 而非由影迷們來承擔吧! 金馬奇幻影展的滿座率奇高，無非是片單活潑可口/票價便宜， 影展氛圍活絡友善， 我想這和"人事"有關，而非影展的奇幻觀念讓大夥都美滋滋地昏了頭支持與享受吧。 很感謝工作人員不厭其煩地回答， 態度滿分，可真正該改善的內容與執行面好像也就在這些禮貌空泛的回答中流失掉了。 有問有答，可卻是問A答B， 就像要遏止持護照觀照的圖利行為，卻取消護照制度，犧牲其他影迷權益。 連我自己都被這樣神奇的邏輯思考給搞昏了。 無論如何，仍舊感謝工作人員的回答。 謝謝!
您好，我是台北電影節的策展人塗翔文。容我再做解釋。 護照取消還有一個很重要的問題，是因為影展除了有大量座位的中山堂之外，其他放映大多會落在戲院裡，一般戲院的座位非常有限，近年來年年有護照觀眾因劃不到座位而怒飆生氣的狀況發生。最早電影節設計護照的美意，是由於主場地為中山堂與城市舞台，座位吞吐量極大，可以配合護照劃位的執行；近年來護照執行越來越困難，戲院的有限座位常常應付不了護照的需求。而我們也無法找到和中山堂一樣大的戲院舉辦影展，所以很抱歉，我們今年開始只好忍痛取消護照。 至於您提到的金馬奇幻影展有其特殊性，並不代表每個影展都應該有一模一樣的作法，青菜蘿蔔各有人愛。您所謂的"人事"，如果是對電影節節目有意見，歡迎你等到今年節目出來再予以指教，請不要為難我們辛苦的工作人員，而且我們也有很多工作人員是由金馬的團隊過來加入，這樣的指摘對他們也不盡公平。謝謝。
感謝策展人的回答。 非常抱歉! 我並沒有為難或責怪工作人員的意思， 只是想弄清楚護照取消的原因， 既然是場地的關係，那我也不會針對此再質問工作人員。 會非常生氣而一連發了好幾則留言， 實在是覺得年年買護照，這幾乎已成為每年七月固定的生活模式， 突然被抽走，而且原因還在於其他人賣護照的牟利行為， 所以才覺得委屈與憤怒吧! 當然，少看幾部電影不會掉肉也不會死掉， 這大概就是為什麼只有少數人為此感到憤怒的原因吧。 只是，容我再說幾句， 策展人說戲院座位有限因應不了護照的需求， 可只要買護照入場的觀眾都知道，護照區座位其實是與公關票share的， 是不是可以刪減少數的公關票名額? 或者加開幾個座位，讓護照與公關票的觀眾都能換到票。 再不然，至少在護照與公關票票券都換完時， 開放非滿場場次的座位讓觀眾入場，而非原先的還要另外買單場票券入場。 反過來，滿場場次若有護照區空位， 也可以在開場後開放有限數量，讓買不到票的觀眾入場。 電影不就是越多人看越好? 當然，這一定會讓工作人員非常勞累， 這麼做肯定還是有觀眾開罵， 執行層面還要再商榷考量。 至於我先前舉金馬奇幻影展的例子， 對辛苦工作人員造成的不悅與傷害，在此致上歉意。 我知道很多工作人員是由金馬團隊加入的， 我只是想表達一個感覺: 為什麼差不多的團隊組成，放到不同屬性的影展， 給人的感覺印象會相差甚多? (中山堂放映仍舊年年出包) 當然我知道工作團隊的努力與進步，出包時領免費的票券我也領得很開心。 只是關於這一切，請容許我小小聲非常溫和地提出-- 不是情緒性的謾罵指責，也非得理不饒人的姿態-- 希望以上一大串留言， 策展人與工作人員能夠真的讀進去， 作為電影的共同愛好者，想必思維與心靈世界是更為貼近， 能夠理解彼此的吧。 謝謝。
台北電影節的票房為什麼會越來越差，我覺得這個問題是很值得討論的。畢竟從需要在開賣日劃位搶票退化至不需要劃位搶票，全台灣應該也只有台北電影節發生過這種情況。 最大原因還是影片質量的下降，這跟聞天祥離職、游惠貞上台當然有關係，塗翔文比游惠貞好，但仍不及聞天祥。所以沒有人在"呵護台北電影節"了，過去的榮景卻也沒有恢復。 票價影響最大的應該是攜家帶眷的觀眾，一家三口在電影院吹冷氣待兩個小時不用五百塊的時候已過去，經過票價篩選過後，這幾年在中山堂看到的小孩的確變少了很多，廣場上溜滑板的少年變成整個中山堂最年輕的人。可是首日沒有人搶票最大的原因還是影迷的流失，換句話說，文青為何不買帳了？ 首先是城市單元的崩壞，聞天祥時代這個單元的舊片部分，通常以這個國家的歷史為主，以俄羅斯那屆為例，就邀到了"十月"，比較像這個國家能找到的片子最多，就辦這個國家。游媽時代至今，則比較像是策展人喜歡這個國家，就辦這個國家，游媽時代似乎是哪個國家的駐台單位最合作就辦哪個國家，以色列那屆就有這種感覺。選片部分常常沒有選到這個國家最重要的幾部片，就決定辦這個國家了。城市單元剛興起的時候，法國、日本就被草率地辦掉，游媽時代又辦掉德國，這些電影史上重要的國家最重要的幾部片子都還沒在台北電影節登場過呢，日後有機會其實可以重瓣。今年選柏格曼很好，但是柏格曼最重要的幾部片卻消失了，沒有婚姻場景，沒有芬妮與亞歷山大，比起今年台北電影節，看前幾年國民戲院的柏格曼影展，可能更能了解瑞典這個國家的歷史。我理解這是前人留下的框架，現在的策展人不想遵循不如就拋開吧。辦到第十二屆，電影史上重要的國家還有印度、伊朗、義大利、香港沒辦，其實真的還蠻建議做一屆寶萊塢的，應該會是振興票房的一劑猛藥。 其次是感覺影片的尺度變小了，以總票房來說這個原因比城市單元影響更大，也就是怪片變少了，再沒有變態五星級，文學改編的片子則變多了，文學改編作品若沒有比原著有名，或像"告白"至少和原著齊名，吸引力真的不好。在影迷看過"性愛巴士"的時代，誰還對"包法利夫人"有興趣呢？我其實不知道這個問題是策展人的問題還是文化局長的問題，馬英九雖然總統當不好，但他當市長時代的文化局長感覺是放給聞天祥去做的，我不知道現在的策展人挑片是否需要經過文化局這關，但已經好幾年尺度比較大的片子都是出現在國際青年導演競賽單元，這是否代表除了投稿的，主辦單位不會主動去邀這樣的片子？今年新北市影展也幾乎沒有這樣的影片，這是否意味郝、朱這兩位近期的國民黨市長比馬英九更保守？ 再來是新片變少了，以前的台北電影節頗有吸納上半年未能在院線上映的華語片的功能，這一功能也越來越不明顯。我仍期待電影節能看到彭浩翔的低俗喜劇和婁燁的謎，甚至雷奈的新片，但過去幾年的經驗卻告訴我最好不要有這樣的期待。 最後的原因是有點個人的，身為一個異男，覺得這一兩年同志片明顯變多了。我不知道策展人的性向，但全國第二大影展若有一位同志策展人我覺得是一件很酷的事。或許策展人自己沒發現也說不定，但就像同志會挑gay片看一樣，身為一個異男我必須要忠於我的性向，我還是會挑美女片來看，但去年有美女的片子真的很少，去年的片子有一個共通現象，就是裡頭的女性幾乎都是桂綸鎂這種知性角色，周秀娜這種性感女星在這樣的影展中好像消失了一樣。異性戀策展人辦影展時也挑了不少gay片，希望台北電影節也能顧到異男觀眾的需求。 會打這些是因為看了達明一派演唱會，在ncc動不動就可以罰錢的時代，台灣是不是變得九零年代更封閉了呢？那時的春暉電影台輕易地就可以看到赤裸的藝術片，現在卻連買票到戲院都不見得看得到了。我想電影承載著讓社會更開放的責任，有人把近年國片票房復興稱之為另一波新浪潮，我想電影史上沒有一波新浪潮導演拍攝的內容是與當下人民生活嚴重脫節的，當國片的鏡頭沒有對準當下的時候，我想電影節持續引進外國人把攝影機對準當下生活的影片，是很重要的一件事。這幾年的電影節卻看不到這樣的現象，很多人對台北電影節應該也有更高的期許，不只是把策展人看過的好片引進來而已。
看到"異男觀眾"的心聲讓我大笑了 其實，要看美女的話，一年三百六十五天在每一家戲院裡放映的好萊塢商業大片裡多的是超級性感美女和異性戀色情故事啊 有需要來台北電影節看這些到處都有的東西嗎
現代好萊塢除了伍迪艾倫，根本沒甚麼好看的吧。 還是有很多美女主演的藝術片未獲得引進，日片的部分尤其少，捷運的另一端新北市電影節更是只有1/3部日片，跟高雄電影節至少是1/3是日片形成了強烈對比。去年日片部分主打仲村徹，今年似乎要主打西島秀俊，我想應該不是日本女星比較不愛來台灣。歐洲的藝術片似乎真的比較不愛用美女。就同志片部分感覺也有差別，gay片仍愛用帥哥，拉片卻鮮少美女。帥異男願意演gay片，美異女則是異性戀片都接不完了很少會考慮演拉片？ 其實也不盡然是選片的問題，手冊選圖也是很有趣的面向，如果去數去年手冊影片介紹用的圖，男女人頭出現的比例幾乎接近3:1了吧。可能選圖者也覺得這是到處都有的東西就不必選吧。 就在翻手冊的時候發現策展人上面還有一個總監叫做胡幼鳳，好吧，大部分事情應該不是塗翔文的問題。 在翻手冊的時候發現去年選片還有一個現象，就是這些片子很"老"，不是說這些片子的年份很久遠，而是這些片子普遍關注的是在社會求生存這個階層的人的問題，不太關心學生或藝術家這類未進入社會的人在幹什麼。好像進入社會以後的問題才是問題，不在這個圈圈裡的問題就不討論。 有些人站出來反對單一價值觀絕對是好事，可是反對這股單一價值觀的勢力也變成了另一個單一價值觀，為何所有的人包含年輕人在內什麼都不做？變成一個靠臉書互相安慰取暖的世界。這是目前台灣的現狀，也是台北電影節目前的現況。舊的東西長灰塵了被我們淘汰，可是當我們自己也長灰塵了呢？
真的不是抱怨gay片太多，同志片完全不用減少。我抱怨的是在異男片跟異女片之間，這兩年最後似乎總是選了異男片呢。
我不太了解所謂片單的華麗度，它的定義標準為何? 如果一昧地只要華麗，那每年主題城市只要選美國洛杉磯好萊塢就好了啊? 我也是年底大金馬的影迷 但拿大金馬的選片指標來評斷北影的片單有失公平 五月份是坎城影展的舉辦月份 所以當代著名的導演新片或大明星都常會在此首次曝光 也因此年底的大金馬都會有漂亮的年度話題新片 北影辦在暑假年中，能選的片可從柏林、鹿特丹甚至前一年冬天的釜山等 這些影展比較側重藝術、獨立、青年與地域性 難道它們的片就不華麗嗎? 而且辦活動應該都有預算存在，若一貫的大片林立，預算也應該超額 有觀眾說國片鏡頭沒有對準當下 或許長片因為商業考量在選材方面有顧慮 但若能看看台灣一些創作的短片、紀錄片、甚至動畫片 裡頭還是有很多台灣的聲音和台灣創作者的努力在裡面 台北電影獎今天剛公佈，到時大家也一起去看吧。
寶萊塢比好萊塢華麗多了吧，好萊塢的工程師可能比較厲害。02~06年的全盛時期，台北電影節辦到令香港人都羨慕，那時的台北冬夏都有一個有趣且大型的影展。一味懷念全盛時期或許是錯的，新的策展人不如把舊的框架全部拋掉吧，以前的人用城市單元拼湊一個國家的歷史，後來的人沒有這個意思不如別做了。設計這個框架的人用這個框架做出有趣的東西，被迫使用這個框架的人則否。新人不如自己設計自己的框架吧，做自己喜歡的東西也能做得更深入。至於廣度，拿這個來要求人或許太嚴苛了。仔細想台灣好像也只有聞天祥跟王派彰做到過。
必須說，電影節的片單比金馬片單弱是個事實沒有錯，我從2007年丹麥參加，那屆舉辨的相當棒，論大片和新片都是很棒的；08年的耶路撒冷到達了慘不忍睹的境界，我相信不少觀眾都在這屆因此流失。不過很開心，09年的德國到今年的瑞典，我看見電影節不斷在改進、在檢討，在影片和票房也都有因此回升，去年的倫敦單元就是一個很不錯的例子。就片單上來說，有一步一步的在進步，甚至也相當多元和知名了許多。如果要將各式影片都網羅是不可能的事，一直覺得辦影展是件相當困難的事，尤其是在台灣這樣的國家，並不像香港或歐美有政府機構去資助可以邀請新片或大片來做首映，但是能夠在這樣情況下看到這些不會上映的藝術電影我就覺得很開心。而且電影節的選片方向本來就有其實驗性和新奇性，跟金馬影展的強片和大師級是非常不同的，這一點在青年導演的單元上看得見。 在票券問題、劃位上不予置評，不過或許吧，票價確實有漲，但最後還不是照單全收了嗎？而且金馬算是有歷史性的影展單位，電影節是半路開始舉辦，金馬本身就聚集了不少客源，電影節仍在載浮沉中，我相信影展單位的資金問題本身就也很困擾。也如前述，能在台灣看到這些電影就是很幸福的事，不管是知名或不知名，每個人觀感不同，不都能在其中得到好或壞的情緒感受中嗎？我覺得這是感受的問題，而非票價貴與不貴的奇摩吉問題。更何況每個影展單位的辦公方式都不同，不該去用一個影展的舉辦方式去看另個影展的好與壞不是嗎？ 另外，策展人性向也不該在討論事項內吧？這是私人的問題，而且看影展本來就是同樂的事，影展單位要迎合廣大觀眾們不同的口味和影片質量，如果沒有想要看的電影也不該是策展人的事吧？看影展電影可看到不同國家習俗或特性，亦或是些不同調性、不常見、懷舊經典的電影，這就是影展的樂趣，我個人是這麼認為的。然後看同志片能夠看見和自己不同的人以及那些隱藏在社會底下不願面對的現實面不是嗎？ 當然，能夠激起討論是很好的事，可以讓策展單位去改進，讓觀眾有所期待下一屆的影展。不過以個人的想法定觀所有東西也不全然是個好事，不是每個人都會和自己一樣那樣想。最後，在片單尚未公布以前，不好斷章取義說哪些片沒有吧？《芬妮與亞歷山大》這部有，也一定會去觀賞。 看起來很簡單的一件事，實際做起來卻很難，舉辦影展就是這樣的事。
我最失望的是德國那屆，法斯賓達、荷索、溫德斯最重要的幾部都沒有。記得那年游媽也是說法斯賓達光點之前放過了，所以他不打算大規模地放。好像跟今年策展人不打算大規模放柏格曼的原因一樣。身為觀眾會覺得，既然放過了，那就辦別的國家呀。就柏格曼來說，光點那次影展也不是放的很全。有芬妮與亞歷山大我也覺得很高興。 香港沒有好過台灣，不然香港電影也不會幾乎全部北上了，馬英九再怎麼爛，也不會爛過曾蔭權、梁振英。 性向當然是私人問題，但如果我要反映07年至今異男觀眾沒有被照顧到這件事，就無可避免的會觸及到這塊，07~10年策展人是女性，11年至今策展人換成男性，但我感覺用年輕女性當主角的電影變少這件事，沒有發生什麼改變，去年有變得更少的趨勢。五年來異男當主角的電影有不少依然在展露男色，異女電影則好多熟女電影，姊姊媽媽站起來的片型幾乎每年都有。 台北電影獎有一點我覺得是贏過金馬影展且到現在還不算中斷掉的，就是加映場常常會有驚喜，像去年的牯嶺街，更早以前的東邪西毒、春光乍洩，加上不是加映的阿飛正傳，王家衛的張國榮三部曲這十年全播過一遍了。在中山堂放華語老片有時真別有一番光景。 說到中山堂，把光復廳拿來放應該也好過真善美吧。 話說耶路撒冷那屆還有另外一個主題城市叫都柏林，不知道有多少當時也參與過的人還記得這件事？
樓上的可能不懂，一般只會強調「同志片」，不會強調「異性戀片」，除了同志影展的影片幾乎百分之百是同志片之外；所以如果依你的邏輯，其實在大部份的綜合影展裡，還是絕大部份是「異性戀片」。用"年輕女性當主角的電影"這種分法，我不認為全世界有任何一個影展有。至於瑞典片，看完人家的片單再說吧，瑞典本來就不只有柏格曼。如果影展的資源很有限，或許選擇許多台灣大部份觀眾都沒看過的其他瑞典片，不啻為另一種選擇面向。
我不太知道樓上在說什麼，我只是想說不成熟的女性在去年電影節好像被刪除了一樣，好像只有歷經滄桑的女性才在台北電影節有生存的空間。什麼分法之類的我不懂，我有哪裡讓您誤會成我希望年輕女性成為電影節的一個單元嗎？ 倒是讓我想到女性影展人一直都不多的問題，我想人們不太喜歡看苦難在電影院裡重演一遍，就算多不可行，觀眾還是想在電影裡尋找更多可能性，這或許是奇幻影展這幾年迅速竄起的原因。 我自己看三屆奇幻影展的經驗，其實不常看到超級好看的片，也幾乎每年都有遇到地雷。但還會不會期待第四屆奇幻影展？還是會，因為那裏有可能性。