時間：2012/07/01（日）12:30
地點：新光影城三廳
出席：伊勢谷友介（導演）、龜石太夏匡（監製）
紀錄：林仕晉、黃祖恩 / 攝影：郭芸廷
主持人：大家午安。謝謝大家來參加這場導演講堂。剛剛大家看到的這部電影是去年在東京影展首映的《陸之魚》，當初我看完這部片子，感覺到非常的驚艷，於是在這次的電影節試著邀導演與監製，以及幾部作品來台，導演一口就答應了。導演做為演員出道的時候，有跟是枝裕和導演合作過兩部作品，這次也有在台北電影節裡放映。今天我們有一個比較長的時間，可以好好跟兩位做一個對談，是不是以熱烈的掌聲歡迎伊勢谷友介導演以及監製龜石太夏匡（觀眾掌聲）。還是先讓他們跟觀眾打個招呼吧！
影人致意
伊勢谷友介：我剛剛也跟大家一起看了這部電影，不過好像不是可以開心歡笑討論的內容。我們今天有四十分鐘的時間，希望可以慢慢地、好好地跟大家討論各種相關的議題。
龜石太夏匡：首先，先謝謝大家來電影院觀看這部《陸之魚》，也是我很喜歡很喜歡的電影，希望可以跟大家好好一起聊一聊。
主持人：首先還是謝謝大家今天來看這支片子，這是我看過非常多遍還是非常喜歡的電影。接下來歡迎大家提出問題。順帶一提，剛剛跟導演聊到，他其實很想聊昨天晚上在台北玩的事情（觀眾大笑），不過這個等一下有機會才講。今天來現場的很多都是導演的粉絲，待會後半段的時間可以問問題，但現在希望談話是一個比較專心的狀態，所以請大家先把相機收起來。
映後Q&A
Q1(主持人)：對不管是導演或監製，對他們來說，不管是這部原著或電影，差距很大，想知道這其中選擇的過程花最多在哪一部分？如何決定？
A1龜石太夏匡：遇到這個原著是大約在七年前，那時剛拍完《迷幻男》，正在討論下一部電影的題材、要選擇什麼題目。而當時設定是希望跟現在、未來有關的社會議題，接下來世界會面臨的處境，以及想用電影講人與人之間的救贖等主題。這部小說跟我們要討論的東西本身就很類似，所以就試著討論這部原著。
A1伊勢谷友介：選擇這個原著的最大原因，因為我同時身為演員，也是導演，也有成立公司，在多種角色兼具的狀態下，立場反而不是最重要的。更重要的是如何去思考人類生存的問題、該如何永續的問題，剛好跟小說的本質很接近，所以決定拍攝這個題材。
Q2(主持人)：我在東京影展第一次看完這部片時，坐在椅子上思考非常久，我想我們會去認同森山未來所詮釋的這個角色，可是真正會帶來思索的卻是西島秀俊所飾演的角色。想請問片中兩位角色的世界觀，與導演、製片的想法還有看待未來的想樣是很相近的嗎？希望觀眾從這兩個角色身上得到什麼？
A2伊勢谷友介：其實這兩個角色所代表的意義和世界觀和導演本身很像，也在思考人類問題、地球問題，像在日本看到很多社會現象，一些現實面的問題，在角色的觀察跟我們在日本面對這些問題時很像。
A2龜石太夏匡：電影裡面有非常多的角色，他們彼此都具有不一樣的個性，不一樣的生活方式，也會有不同的未來。而我們兩人也像這些角色一樣，平常是朋友的關係，同樣的有不一樣的生活方式，不一樣的休閒興趣。但是拍片這件事情就構成了大家的共同目標，這個目標是一致的，都是在思索片中探討的這些議題，如此一來就會有一種共同感。我覺得利用拍電影的模式，不同的人結合起來工作是有意義的，也是很開心能有機會一起合作。
Q3(主持人)：《迷幻男》跟《陸之魚》有點類似，就是主角經歷了旅程，不同的是《迷幻男》的主角所經歷的旅程是一小段時間，只有兩三天；而《陸之魚》較漫長，所以想問導演25歲拍《迷幻男》，而現今拍了這部《陸之魚》，如果人生是旅程、創作是旅程，是否可以說明這兩部電影是不是導演人生的變化的縮影？
A3伊勢谷友介：這的確就如同你所說的，兩部電影很類似，都是歷經一段旅程，這個說法非常的貼切。但要說變化是什麼的話，《迷幻男》的男主角是比較自我的，劇情也是著重在他內心自己產生的變化，然而《陸之魚》是在旅程中遇到很多的事件，這些逐漸影響他，使他改變。所以我想八年來，就像一段從內在轉往外在，比較自主的狀態受外界事物影響，轉化的過程。當時拍迷幻男是為自己拍的，但這幾年開始會思考說，為什麼要用電影這個素材，為什麼要當導演而不是演員，也會思考劇情的發生以及呈現的方式，通過這些經驗慢慢地由內而外產生主體性的，這八年是一個這樣的過程。
Q4(主持人)：那監製是否有要補充，監製很特別在《迷幻男》也有演出。
A4龜石太夏匡：《迷幻男》有參與演出，但在《陸之魚》選角被踢掉了。在這八年從《迷幻男》到《陸之魚》，說拍電影這不是這麼簡單說拍就拍，也不知道要何時才能拍完，像《陸之魚》，律子和森山未來說這是美好的20年，說不定在前19年11個月時是很痛苦的、很煎熬的，但在最後1個月可能發生一些事情，產生了轉變，對未來有不同的看法，就像拍電影、生活一樣，或許拍電影拍了八年，但直到現在看是很美好的，我們對生活也應該會有這樣的念頭，即便過程很艱辛、很辛苦。
Q5(主持人)：大部分台灣的觀眾開始認識伊勢谷友介導演是從還是演員時開始，作為一個演員，我想導演是反骨的，作品沒有很多，但是會仔細挑角色來演，每個角色都不太一樣，請問是不是在選角色上有自己的想法？作為一位導演後，在選角色上是不是更有自己的考慮？
A5伊勢谷友介：一開始在當演員時，是想要拍電影才當演員，不是順序上演而優則導，一開始會有很多要求很挑剔，但長大年齡大一點後，對於劇本開始不會挑角色的優劣之分。在自己當導演時，對選角會特別嚴格，所以在選角時會希望選到貼切的角色，像這次《陸之魚》就是每個角色都各司其職發揮對大的效用。
Q6(主持人)：《陸之魚》這部電影在敘事上不是那麼單純，有很多跳躍的敘事時空，導演是不是會擔心用了一些不太傳統的方式，在觀眾的接受度上，會讓人感到有距離？
A6伊勢谷友介：在《陸之魚》方面是採取比較跳躍式，可以講到原著是比較傳統的對話形式，像在酒吧的時候，原著小說是一直採用對話形式講述這段故事，所以在拍攝時有思考要如何呈現，不會太無聊，於是就用這種疑問，再用影像了解故事，再回到故事情節的跳躍式，之前有讀到一則研究：人類比較能夠集中的時間在九十分鐘內，所以在拍片時也不太會超過九十分鐘。
主持人：可能有些導演要注意一下這句話。（觀眾笑）
Q7(主持人)：想請問監製，再由監製的角度看待導演，伊勢谷友介是怎樣的導演？
A7龜石太夏匡：目前擔任監製的片子只有《迷幻男》和《陸之魚》這兩部，若單純藉由夥伴的角度去看他，他是很有點子的導演，在指揮演員和工作現場時是不輸其他導演的導演，因為已經認識很久，所以是非常信任對方，個性是很互補的，編劇將劇本交給導演，是百分之百的給導演操作。
Q8(主持人)：想請問觀眾是否有問題，可以以簡單的問題詢問導演或監製，因為還有翻譯，希望他們有較多時間回答。
A8伊勢谷友介：昨天晚上放映的是《迷幻男》是比較青春活潑、講青少年的故事，現場也比較歡樂。因為太開心了，結束後就去夜店玩，結果早上有點晚到，還有點宿醉（觀眾笑），剛剛看完電影後，對大家的反應感到非常的驚訝，然後就太認真地回到導演講堂上，有點嚴肅。待會希望大家不要太嚴肅，輕鬆一點。（觀眾笑）
Q9(觀眾)：剛剛有說過選角的部分很適當，想請問導演在《陸之魚》裡面有沒有自己想演的角色，還是也是被自己淘汰了。
A9伊勢谷友介：非常想演聖司的角色，不過有其他更適合的演員，所以把角色讓出來給演員演，選角的部分由製片講。
A9龜石太夏匡：西島秀俊演的聖司的角色在日本能夠演的演員也比較少，所以是我們討論的過程中討論演員，當初也有伊勢谷友介，加上這部片沒有很多成本，無法自由選擇角色，在討論過程中，就將角色選定為西島秀俊，他也最為適合，森山未來的這個角色，在一開始在劇本寫出單車的部分，就腦中想到森山未來，所以請他來，去年他有拍一部片《桃花期》，他有演，是一部當時很紅的戀愛喜劇電影，好險我們是在這之前請他拍，拍完《桃花期》後身價又更高，不然就請不到了。
A9伊勢谷友介：關於西島秀俊選角這件事，他在這部電影的表現絕對是優於其他電影的演出，其他的都沒有辦法比在《陸之魚》裡更帥、更好看。（笑）（觀眾大笑）
A9龜石太夏匡：導演回來導這部片前，正好演完《火力拳開》這部電影，為了那部電影的需求，有鍛鍊身體，身體剛好是最精壯的時候，那時全劇組裡頭導演是身材最好的。但是後來在定裝時看到西島秀俊，當下的反應更為驚訝，哇！這個身體真是不得了！（全場大笑）
Q10(觀眾)：片子所處理的議題跟環保、環境永續有關，在片中看到人類過度擴張所帶來的反思。請問導演未來作品的走向會不會跟這個題材有關？
A10伊勢谷友介：身為導演之前，其實是人類的身分活在這世界上，不管是之後的作品或生活，生活環境是很重要的，所以會更加探討這類議題。
Q11(觀眾)：請問導演有受到《永生樹》的導演泰倫斯馬力克的影響嗎？
A11伊勢谷友介：我很喜歡他的作品。因為平常會看很多電影，所以在導演生涯中，也有受到一些影片的影響。例如《盲流感》的導演佛南度梅瑞爾斯，他是一個會計算演員搭乘交通工具所產生排碳量，再種回對等數量的樹，對於環保有認知的導演，在做事的風格上我很認同。或是馬丁史柯西斯導演的作品，之前也有看過，在影像呈現方式，傳達的意象，詩意的風格，皆得到非常多的刺激，至今仍記憶猶新。《永生樹》的導演作品，我很多都有看過，受到拍攝手法的影響也很大。
Q12(觀眾)：我有看過原著，在原著的後面聖司有點神格化，在拍攝聖司時，是想拍成像神的人還是像普通的人。
A12伊勢谷友介：首先非常高興你能提出這個問題。我非常不喜歡角色被神格化，我覺得人類就是人類，不是神。所以當我看到原著裡這個角色時就想做點改變了。而在原著當中，這個角色是更加健談的，於是就去思考，要怎麼在電影裡跟其他人做出區隔呢？不能把他神格化，但又要是一個特別的存在，於是大量刪減他的台詞，讓這個角色更加的沉默寡言，至於描寫他的方式則是透過其他人的對話，來帶到、說明並側寫這個人。我跟龜石太夏匡除了拍電影外，也有成立公司，我們得到人類如何永續的生存在地球上的結論，最好的方法就是工作。那既然是工作，原作裡聖司這個角色是沒有工作的，所以我一開始對他是覺得很反感的，那這樣的人可以代表什麼呢？才又設定小女孩律子是關鍵的角色，是個轉捩點，透過她的遭遇，命運的改變，去讓聖司產生存在的意義，一個實際付出行動的點。
Q13觀眾：導演好，我想問一個問題，片中還有出現由津川雅彥飾演的爺爺一角，我對他感到好奇，也覺得他是一個特別的存在，既不入世也不出世。想請教導演對於這個角色的看法？
A13伊勢谷友介：原著裡本來是沒有這個角色，但是劇情非常需要一個充分理解聖司的長輩、成年人，所以特別設定一位眼睛看不見的爺爺，正因為他眼睛看不見，才能看到別人看不到的東西。有了這個角色也讓大家看到聖司不一樣的面向。津川雅彥在演戲時，眼睛是會閃閃發光的，相當的厲害，所以讓他戴墨鏡，讓他更邊緣，存在感不要太重。
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