時間：2012/07/03（二）14:10
地點：中山堂
主持人：塗翔文（策展人）
與談人：Eben Bull (攝影師)
紀錄：邱品諭 / 攝影：張文馨
主持人:我們熱烈掌聲歡迎《光做不說愛》的攝影師Eben Bull。
Q1（主持人）：第一個問題，接到這個案子時，是什麼驅動力讓你到這個城市拍攝？
A1（Eben Bull）：基本上有旅行的機會都不會放棄，就像這次到台灣來我也沒有放棄，每次到其他不同國度，都是充實自己的養分，當然這部片的導演我本身就很熟悉，因為我們在紐約上同一所電影學校，這個導演的畢業製作就是由我來掌鏡，那我們合作的關係是一直都有在合作，關係也非常好。
Q2（主持人）：我覺得這是一個角色內在很複雜的電影，作為這部片的攝影師，你認為在這部片子裡哪一個部分是最難的？
A2（Eben Bull）：比較難的部分是導演給演員很多空間去自由發揮、即興的部分，比較難的是鏡頭要跟著演員去移動，那這部片大部份的鏡頭都不是一個遠鏡頭，都是用手持鏡頭，所以說比較難的部分就是要去抓住演員的鏡頭。
Q3（主持人）：後面有很多男女主角的性愛戲，有越來越不一樣的情緒，並且都在狹小空間，在掌鏡上有無困難？
A3（Eben Bull）：在拍攝上我們的確有把這樣的性愛場景移到較後面的來拍，等演員對於環境淨熟悉時，在電梯的場景時只有4個人，只有我導演及男女主角，我們有喝點酒讓彼此放鬆下拍的，電梯廠景有拍滿多次的，那我們雖然只是個小團隊，不過我們都非常專注於自己的事，所以這樣的性愛場景拍起來並不會覺得特別的彆扭。
Q4（觀眾）：想確定劇情的部分，這個男主角是不是強暴她的那個警察？如果不是的話，為什麼會鎖定那個警察?後面女主角要男主角教訓的人是當初強暴她的警察嗎？
A4（Eben Bull）：第一個問題問得非常好，這是在這部電影中比較模稜兩可的部分，在第一個廠景可以看出來男主角是在車裡的並沒有參與強暴第一個女生的過成，第二個廠景是在黑暗中，那你可以猜測也許他沒有參與在其中，我個人的觀點，也許她認出了男主角是主要發佈權力的角色，而其他兩個人是小混混、聽令的角色，也許是因為這樣子女主角比較專注於這個男主角的身上。關於第二個問題，想要借助這個警察所擁有的權力加諸在她想要加諸的地方，也就是她所輔導的家庭，之後她也許發現她是錯的，她認為那個父親是一個強暴犯，她借助這個警察的力量去用在她想用的地方。
Q5（觀眾）：前面那個鋪陳女主角被受害的情境很細膩，在中間女主角拿著那個酒瓶我以為她是要報復的，但後面女主角好像有點斯德哥爾摩症候群的感覺，但好像又不是，因為後面出現很多「我愛你」的台詞，是不是女主角另一種的報復？
A5（Eben Bull）：當然你的解讀和其他的解讀一樣都是非常珍貴的，但我不確定這不是和斯德哥爾摩症候群是否是相關的，那他所遇到的這個警察和他所輔導的對象一樣，他一直想和低層社會的對抗，當然呢，這有點像在挖掘個案的部分，想要了解這個警察為什麼會這樣的行為，當然也有一部分是他愛上了這個警察，我們可以看出這個警察的形象是比較陽剛的，和她沒有擔當的老公完全不一樣，當然如果他真心想要報復的話，也很簡單的可以用玻璃瓶畫開他的喉嚨，但實際上發生的並不是這樣。
Q6（觀眾）：想請問這個故事想定位在俄國的哪個地方？怎麼會這個警察可以隨便這樣？一天當中會發生這麼多事?
A6（Eben Bull）：這個城市在俄羅斯比較南邊的地方，靠近黑海的地區，當然為什會選這個城市呢？第一個原因是因為這是導演本身成長的地方，在那邊拍攝會有很多朋友親戚等人力幫忙，第二個理由這個城市本身是比較治安不好的城市。其實演員本身是前警察，其他演警察員也是真警察，對於拍攝很有幫助非常大，這不是誇張，在拍攝中有警察想要跟我們索賄，我們就請警察打一通電話，事情馬上就解決了。
Q7（觀眾）：這部片在俄羅斯有沒有機會上映，並且有沒有引起一些爭議?
A7（Eben Bull）：在俄羅斯放映時，觀眾普遍反應不錯，但在電影產業的國家、業界反應是比較冷淡一些，導演本身自己籌資在俄羅斯上映了幾周，不幸的是俄羅斯戲院有些腐敗，有些還是要看錢，因為戲院也想要賺錢，也想先看看觀眾的反應，所以有一半還在等待、觀望。
Q8（觀眾）：電影裡的感覺，電影裡為什麼沒有計程車?在原本是這樣的狀態嗎?
主持人：我在看這部片時也有這個疑問。（全場笑）
A8（Eben Bull）：在莫斯科有星巴克、有很多計程車、有很多錢在那，很顯然這些錢沒有傳到俄羅斯其他城市去。所以實際上如果在拍攝當中我們想要移動到其他地點時就跟主角一樣把手舉起來，如果有人想要賺外快就會停下來。
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