時間：2012/07/06（五）18:00
地點：中山堂
出席：姚宏易(導演)
紀錄：吳芸臻 / 攝影：陳嬿守
映後Q&A
Q1 (主持人)：裡面小東畫畫老是調整角度，他也一直在講調整角度，想請問是不是你在拍這個片之前你自己的選擇過程？怎麼觀看這些風景、人？
A1 (姚宏易)：沒那麼複雜，就只是紀錄片，看這個畫家怎麼創作，我們也是在這個過程中尋找自己的角度。紀錄片的故事是從剪接台上才開始，素材很多很多，所以在素材中選擇出故事。
Q2 (主持人)：劉小東的旁白是平時聊天拍攝截取的嗎？
A2 (姚宏易)：是和我們的監製、另一個作家在場聊天，聊天過程都在講創作上的事情，所以畫家講的內容才會這麼深入。整個是一場談話。我們坐上炕上面聊天。
Q3 (主持人)：畫面好像6.70年代美國家庭式錄影機的拍攝畫面，我自己又牽強附會把他連想到劉小東的畫作，你使用那樣的顏色是有怎樣的想法嗎？
A3 (姚宏易)：當初拍沒有想那麼多，機器是二戰時的、發條式、不用帶電池，也不用帶助理，16厘米的機器，選擇用那個機器是因為它有點像照相機，因為在那個地方架攝影機會有很多人圍觀，比較不會有人發現。後來剪接的時候，才發現貼近他回鄉的主題，他的記憶。
Q4 (觀眾)：在飛機前面打牌打多久？
姚宏易A4：一整個下午，真的在那邊賭博，當牌桌上有金錢輸贏的時候，誰管旁邊還有攝影機。
Q5 (觀眾)：劉小東說他的畫有穿透力，希望表現層次，請問在畫展出的時候，他小時候的朋友，也有這種穿透力的感受嗎？有怎麼樣的感受？
A5：感覺到牛B，就是很屌，不能說他們沒有藝術層次。在我拍完我覺得他講的穿透力，其實是不斷地穿透自己，因為有歷史，能夠過歷史穿透，最後是穿透自己，所以他選擇回家這個主題，因為對我來講回家是很難表現的主題，我想他也是利用這個主題穿透自己。就好像我們拍電影一樣，有時候當我們到一個程度的時候，作品就維持在那邊，所以創作者會很想穿透自己。
Q6 (觀眾)：導演或是畫家的意思，要為沒有聲音的人發聲？
A6 (姚宏易)：導演的意思，他的畫一直是這樣的主題。
Q7 (主持人)：請問導演拍攝時間？從幾年幾月到幾年幾月？
A7 (姚宏易)：我們跟著他回鄉的過程，大概3個月，所以我們就跟了3個月。2010年的事情，冬天的時候有再回去一次，而且在那邊才知道農民曆怎麼用，完全照時令走。
Q8 (主持人)：林強的音樂也太屌了吧，音樂是後製的時候剪好素材給他看還是怎樣？我覺得有些剪接是照節拍走，音樂激昂的時候，畫面也是。
A8 (姚宏易)：我們有請他到那邊走一圈遊覽一次。我們的訓練是把他錯開。
Q9 (觀眾)：你在10幾年前就和劉小東有接觸，你談到這個紀錄片是想記錄創作過程還有對自己創作意義的穿透，當初是怎麼決定主題、挑選劉小東做為紀錄片的主角，請問淵源起頭？
A9 (姚宏易)：其實剛好相反，是他挑選我，因為他有認識一群北京電影學院的人，他從很年輕就很喜愛電影，所以他每次的創作就會帶一個紀錄，他這次找我們是因為他回家的主題要非常有人味，所以第一想到的就是侯導，因為我也是學美術再做攝影再做導演，所以選擇我過去拍攝？
Q10 (觀眾)：他的畫有一天晚上被破壞，我想問這件事情的後續，劉小東的想法？
A10 (姚宏易)：他的想法當然很生氣，因為是他的創作，但我們在旁邊的人都很高興，因為像我拍紀錄片，他老覺得只有我希望他出事，因為出事才有東西拍，他認為只有小姚一天到晚希望我出事，有天就真的出事了，其實我覺得挺好的，因為畫畫是一個人創作，難得有一幅畫是兩個人創作的。
Q11 (主持人)：裡面那片蘆葦也太美了！聽說侯導也想去看看但沒拍到是不是？
A11 (姚宏易)：我們去年去過一次，但蘆葦是每隔一年會長得比較好，中間有一年長得不好，很多植物是這樣，果樹也是。
Q12 (觀眾)：劉小東好像很習慣被媒體拍攝，又是她自己邀請你去拍的，請問拍攝的時候角度還有你的想法？
A12 (姚宏易)：其實他一直叫我去拍他的兄弟，但是要完整，就一定得拍，是阿，他過於習慣被拍攝，但是我覺得其實人都是這樣，你讓他做他專業的事情的時候其實是他最有魅力的，例如說拍照拍我，我也很尷尬，但如果拍我工作，就很好拍，而且畫面出來就很像在表演，我自己覺得拉，而且都很常拍，所以如果他一直在表演的狀態是做不到的。
(主持人)：謝謝這麼好看的電影，謝謝導演，謝謝劉小東，謝謝工作團隊。但是我們今天時間有限，如果你們還有任何疑問請自己想辦法囉，謝謝大家。
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