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《將錯就愛》：音樂的載體
文／保溫冰（部落格「電影拾樂冰」格主）
堪稱本屆台北電影節惦惦吃三碗公的震撼彈《將錯就愛》，不單是毀滅性的愛情體裁，其豐富肌理遠遠凌駕預告片所能概詮。
出身中下階層、戀上中年指揮家的服務台小姐卡塔麗娜，短期內如願近距接觸交響樂、文學詩集、並徜徉於性愛，相當程度完滿了她對上流階級的憧憬。
她愛亞當比較多，抑或更沉浸古典音樂帶來的階級表徵，成了電影裡相當弔詭的主要辨述。從始亂終棄到發狂復仇，《將錯就愛》的峰迴路轉看似不難掐指推算，卻在細節密度上，織就了更多耐人尋味的意涵。
特別是場面調度細微處透露出的獨到見解，最是讓人驚艷。比方一場戲，兩人偷情之際亞當接獲妻子來電，小心翼翼走遠話家常，編導就違反了通俗劇常理，自始至終未讓卡塔麗娜將不安眼神飄向亞當背影，反是緊盯手上詩集直到一吻將她解救，是壓抑？悶傷？抑或為了嚴守手上詩集所表徵的階級地位，一切都值得隱忍？這段看似違反觀眾預期，卻內蘊不凡的場面調度，也大大擴延了主題的深度。
在亞當表達「只是玩玩而已」後，卡塔麗娜死抓辦公桌以致與保全發生拉扯的橋段，也殘酷撕開蒙覆於這段愛慾之上的階級真相，從而逐步毀滅。
後段，透過另名男性指揮家彷如一轍的背影，電影的旨意也愈發新晰：愛慾對象的「指揮家身分」從來就遠比什麼都來得重要……這可憐女孩，不過是需要一個律動性神似樂聲的載體，來與古典樂進行一段微神的交媾。
以音樂類型劃分階級何其殘忍，飾演卡塔麗娜的艾莉西亞維坎德，情緒層次簡直排山倒海，不單一場渙散之舞跳得令人心驚又心碎，極高悟性和驚人細膩度更是電影扣人心弦的一大功臣。
幾近無懈可擊的《將錯就愛》如果說有什麼地方還能更好，我想，若片尾不是一個稍嫌套式的臉部特寫，說不定能嗅及更多狂放不羈的神采。
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